Boris Masník

Létající Čestmír, Návrat Arabely, Z pekla štěstí, Protektor nebo aktuálně Signál a Modrý tygr. Co mají tyto snímky společného, je zřejmé. Oním jednotícím prvkem totiž je právě Boris Masník, sobotní host Václava Žmolíka, který se podílel na výsledné podobě těchto snímků.

Jeho prvním velkým filmem bylo Tajemství Ocelového města. „Mé první kroky v oboru byly těžké, filmové triky tenkrát nebylo možné nikdy vystudovat,“ vzpomíná Boris Masník na své nelehké začátky.

To bylo v roce 1978. Za desetiletí, která následovala, prodělaly filmové triky několik zásadních skoků. Práce filmových trikařů je dokonalejší, přesto Boris Masník, možná překvapivě, přiznává: „Rád bych se ke svému tehdejšímu způsobu práce ještě někdy vrátil. Bohužel už se mi toto mé přání asi nikdy nesplní.“

Živá práce a tvůrčí činnost – tyto pojmy charakterizovaly práci filmového trikaře před desetiletími. To současnou pracovní náplň mistra filmových triků určují především tlak na efektivitu, finanční logika a moderní technologie.

„Současná postprodukce je odtržena od natáčení a krásného zmatku kolem něj , proto je poněkud sterilní,“ soudí Boris Masník. „Okamžiky, kdy člověk klečel po kolena v blátě, něco si maloval a čekal, až přestane pršet, už jsou nenávratně pryč.“

Zajímá vás, co má na starosti takový trikový supervizor filmových efektů? A jak se vlastně barví tygr na modro? Také odpovědi na tyto otázky si můžete poslechnout v iRadiu.

Záznam celého rozhovoru s Borisem Masníkem a dalšími Hosty Radiožurnálu si můžete poslechnout v iRadiu.